Herbert Hamak

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2014
    Pigment and resin on canvas
    35 x 35 x 7,5 cm

  • Herbert Hamak
    Permanent Rot, 2003
    Pigment and resin on canvas
    100 x 100 cm

  • Herbert Hamak
    Lega Mask, 2014
    Pigment and resin on canvas
    55 x 35 x 16 cm

  • Herbert Hamak
    Sofía, 2014
    Pigment and resin on canvas
    55 x 65 x 8,5 cm

  • Herbert Hamak
    Malachit Synthetic, 2010
    Pigment and resin on canvas
    100 x 100 x 22 cm

  • Herbert Hamak
    Selbstportrait, 2014
    Pigment and resin on canvas
    65 x 53 x 8,5 cm

  • Herbert Hamak
    Rosa Quinto, 2011
    Pigment and resin on canvas
    30,5 x 30,5 x 11,5 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2011
    Pigment and resin on canvas
    22 x 22 x 17 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2010
    Pigment and resin on canvas
    60 x 60 x 9 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2011
    Pigment and resin on canvas
    20 x 20 x 6 cm (each)

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2010
    Pigment and resin on canvas
    120 x 23,5 x 17 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2011
    Pigment and reproduction on paper, resin on canvas
    68 x 75 x 10 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2001
    Pigment and resin on canvas
    18,5 x 23 x 18,5 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2005-2006
    Pigment and resin
    310 x 21 x 21 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2006
    Pigment, resin and canvas
    248 x 19 x 19 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 2010
    Resin and pigment
    50 x 24 x 24 cm

  • Herbert Hamak
    Sans Titre, 1997
    Pigment and resin on canvas
    51,5 x 85 cm

Le procédé avec lequel Herbert Hamak parvient à ces formes est le résultat d’un savant mélange de pigments à de la résine et de la cire. Cette substance liquide est moulée sur une toile conventionnelle enchâssée, support de cette matière. Si le procédé demande une maîtrise parfaite du medium, il laisse cependant une large place à l’inattendu : les bulles et les distorsions que le hasard introduit lors du séchage, la modification de la couleur des pigments en fonction des conditions extérieures. Ainsi dans l’œuvre de Hamak rien n’est jamais entièrement contrôlable, un mélange identique ne donnera jamais un même résultat. Partant des quelque 300 pigments présents dans la nature, Hamak joue d’une part, avec les moyens physiologiques avec lesquels ces couleurs apparaissent à l’œil et, d’autre part, avec la diversité des moyens esthétiques avec lesquels la matière colorée attire notre regard. Car bien qu’issue d’un procédé chimique complexe, l’œuvre de Hamak se concentre sur la masse de la couleur et sa puissance lumineuse. La couleur emprisonnée dans ces masses translucides permet d’intéragir avec la lumière extérieure. Si normalement la surface d’une peinture réfléchit la lumière, au contraire chez Hamak la lumière pénètre les peintures. Elle passe par elles, leur donne un aspect vaporeux qui dément la pesanteur réelle du matériau.

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